TY  - BOOK
AU  - Aumont,Jacques
TI  - Les théories des cinéastes
T2  - Armand Colin cinéma
SN  - 209190788X
AV  - PN 1995 A925t 2008
U1  - 791.43 
PY  - 2008///
CY  - [Paris]
PB  - Armand Colin Cinéma
KW  - Motion picture producers and directors
KW  - Philosophy
KW  - Motion pictures
KW  - Aesthetics
KW  - Cinematografía
KW  - Directores y productores de cine
KW  - Cine
KW  - Teorías
KW  - Estética
KW  - Filosofía del cine
N1  - Includes bibliographical references (p. [159]-164) and indexes; Introduction --
La théorie des théoriciens --
Inventer des concepts. Bresson et la rencontre ; Vertov et l'intervalle ; Eisenstein et le montage intellectuel ; Pasolini et le "rhème" --
Importer des problèmes. Tarkovski : le temps sculpté ; Le temps empirique : l'expérience temporelle du spectateur ; Le temps imprimé : le temps est la nature du plan ; Le temps sculpté : la tâche du cinéaste ; Epstein : le temps créé --
Promouvoir des systèmes. Eisenstein, créateur de systèmes ; Langage vs. image : le perçu et le verbalisable ; Langage et pensée ; Langage, pensée, sujet ; Bresson et le cinématographe ; Les moyens du cinématographe ; La création de films --
Le visible et l'image, la réalité et son écriture --
L'image et le visible. Entre langage et vision : Godard ; Entre cinéma et peinture : Rohmer ; Entre nature et absolu : Tarkovski ; Entre vision et vision : Brakhage ; Entre image et image : Frampton, Sharits, Kubelka --
Le visible et la réalité. La réalité auto-écrite : Pasolini ; La réalité repensée : Epstein ; La réalité révélée : Vertov, Grierson, Egoyan ; "Les choses sont là" : Rossellini, Straub ; Le réalisme : Fassbinder --
L'écriture, le style. Duras : écrire, dit-elle ; Astruc : de la mise en scène à la caméra-stylo ; Hitchcock : le "suspense" comme grande forme ; Pelechian : la syntaxe "contrapuntique" ; Gianikian, Fleischer : la recomposition --
La poésie. Le fluide photogénique : Jean Epstein ; Pasolini : le "cinéma de poésie" ; Cocteau (et un peu Bresson) : l'esprit de poésie. Machineries et machinations --
Le spectacle et le spectateur : l'efficience. La participation émotionnelle : Hitchcock et le suspense ; La participation substantielle : Eisenstein et l'extase ; Agir ici et maintenant : le spectateur de Fassbinder --
La responsabilité sociale. Le cinéaste dans la République : Grierson ; Le cinéaste au service de la Vérité sociale : Vertov ; Le souci didactique : Rossellini ; La politique vue du Tiers-monde : Rocha --
La réponse idéologique (l'utopie). Fassbinder : les films aident à vivre ; Pasolini : la poésie comme utopie ; Tarkovski : l'art pour tous ; Straub, ou le réel comme utopie ; Duras : "que le cinéma aille à sa perte" ; Godard : la régression comme salut --
L'art et la poétique --
Le cinéma parmi les arts. De la nécessité du classicisme : Rohmer ; De la supériorité du cinéma : de Clair à Tarkovski ; Du cinéma comme synthèse des arts : d'Eisenstein à Godard (plus Ruiz) --
L'auteur, l'artiste. Qu'est-ce qu'un "cinéaste"? ; L'artiste : Tarkovski, Cocteau et quelques autres ; La critique et ses auteurs : Truffaut ; L'auteur : Fassbinder, Bergman --
L'atelier du cinéaste. Le bricolage et les expérimentateurs ; La profession : Lewis, Poudovkine ; L'artisanat : Straub, Duras, Moullet --
Expérimentation et enseignement. Rossellini, l'expérimentateur ; Koulechov : un atelier expérimental ; Ray : l'atelier de l'acteur --
Conclusion
ER  -